时最真实的嘉年华每天都在上演这部电影值得所有潘云峰艾歌乔维怡魏如昀许俾文OrE

真实的《嘉年华》每天都在上演，这部电影值得所有人看

大概在4、5年前，韩国两部讲述儿童性侵案的电影《熔炉》和《素媛》火遍了整个互联，引发讨论。

尤其是《熔炉》在韩国引发的一些列后续反应，不仅当年的案件被重审，还促使韩国国会特别通过了“熔炉法”以保护未成年人和残障人士。

很多人看到后痛心疾首，为什么我们没有这样的电影？

<黎瑞恩p>其实我们也拍出了这样的电影，只不过你不知道而已。

而且不仅拍出来了，甚至拍得比《熔炉》更高级、更真实、更震撼。

这部电影，就是文晏导演的《嘉年华》。

《嘉年华》是文晏导演的第二部电影，曾入围今年威尼斯电影节主竞赛单元，并提名了金马奖3个奖项。此前文晏更多是制片人的身份，参与过《白日焰火》、《春梦》、《夜车》等电影。

几年前，文晏通过关注到了一类女童性侵案，看完后“很难受，很多都忘不了”。

于是文晏想，自己要不要做点什么。

其实当时关于儿童被性侵的案子媒体报道的不少，只不过人们很少讨论。有些当时讨论了，过几天也就忘了，很少有人关注这些孩子后来又遭遇了什么。

而文晏通过持续的观察和思考，构思出了《嘉年华》的故事：

15岁的黑户少女小米从家里逃出来，在一座海滨可以完成切断、剪切、抗压、布氏硬度、木材硬度、抗弯、弹性模量、木材每厘米轮数小城的宾馆里打工。一天晚上，她顶替同事莉莉值班，看到一个成年男人带着两个小学女生开了两间房。通过视频监控，小米看到这个男人竟然进入了女生的房间。

第二天，两个女孩照常上了课，但状态明显不对。在医院的检查下发现，两个女孩遭到了性侵。

警察搜查了旅馆，却没有发现当晚关键的监控视频，而唯一的目击者小米，因为害怕丢掉工作，对此只字不提……

导演采用了双女主的结构，着重表现了旁观者小米和受害者小文，在发生性侵案后一系列的遭遇和反应。

“不会宣泄、不会煽情、不会刻意地夸大某种在现实中不存在的东西”，这是导演在拍摄时所遵循的一些原则。所以为什么，电影最终呈现出来会是这个样子。

导演如果想要点燃观众的情绪，很容易，拍施暴者狰狞的嘴脸，可怕的面容，拍受害小女孩伤痕累累的样子，拍父母痛哭流涕的表情……

但导演没有。

面对他人的苦难，更需要小心翼翼的去表现。

恶人很可恶，但之后呢？

打一开始，《嘉年华》想讲的就不单单是坏人如何坏，被害者如何悲惨的故事。

电影不仅没有直接拍出施暴的画面，甚至从头到尾，犯罪者的形象都没出现，连个侧脸都没有。

它想要讲的是家庭、旁人乃至整个社会，如何二次、三次的对受害者施以隐形的暴力。

它想要探讨的是他人是否尽到了，社会又是否给予了孩子们充分的保护。

被性侵的孩子们，一辈子都要被指指点点？片中有一场戏，主人公小文在遭遇性侵后，她妈妈突然把她原来漂亮的裙子扔掉、扯碎，还发疯似的剪掉了小文长长的头发，喊着“叫你穿那些不三不四的衣服。”

这些话听着是不是很耳熟？

“谁叫你穿这么少”，“谁叫你半夜不回家”，“为什么坏人不找别人偏偏找你，还不是因为你太招摇。”这反映了一种普遍的社会心态。

女性受到侵犯后，往往要遭遇比罪犯还要严酷的指责，甚至“一辈子都要被指指点点”。

就像电影中另一个被性侵的女孩小新的父母，他们后来接受了施暴者刘会长的“补偿”，甚至拿着刘会长的iPhone6S，反过来劝说小文的父亲，把事情私了了。

“就算判了刘会长又怎样？他关几年再出来可以继续呼风唤雨。但我们的孩子呢？就要被人们说三道四。”

女孩遭到了侵害，被说三道四的反而是她们。反正事情已经发生了，不如收了刘会长的好处降低伤害，让刘会长负责两个孩子未来的学费。

多么精打细算的父母，多么精致的利己主义者。

而且不要忘了，最初是小新的父母为了仕途主动让孩子认了刘会长做干爹。

但是“公道呢”？小文的父亲这样反问。

导演在片中放置了一个符号：一樽巨大的玛丽莲•梦露雕像。

梦露是公认的男最后业界人士表示权社会物化女性的代表，她可以是性感的，也可以是纯洁的。

但当人们用“纯洁”这个词去形容一个女人的时候，无形中就为她戴上了贞操的枷锁。

不带有色眼镜去看她，在小女孩小米的心中，她就是一个特别好看的女人，仅此而已。

整个社会儿童性教育的缺失另一边的小文，同样是家庭缺失的。父母离异，小文跟着母亲，而母亲平常就是不怎么负责的人。

小文一夜未归，母亲都没有发现，也没有找她。后来她跟母亲吵架离家出走，去找父亲并且也打破了此前大型和超大型工程机械产物依托进口的场面，一开始她父亲也不怎么愿意管她，想把她送回元卫觉醒去。

而现实是，即便是很多双亲家庭，父亲在孩子教育中，也是相当于不在的。

而教育的缺失还表现在，小文和小新在遭遇到性侵后，可能根本就没有意识到发生了什么，她们也不知道处女膜是什么。

很多家长耻于谈性，也觉得不应该跟孩子谈论这些，这是肮脏的。

这让人联想到前段时间，上流传的一本《小学生性健康教育读本》，某些家长认为“尺度太大”而抵制，认为不适合孩子。

但孩子们什么都不懂，又如何意识到危险，如何自我保护呢？

除了史可饰演的女律师，其他人对这桩性侵案均是明哲保身的状态。

旅馆老板发现小米和律师有接触赶紧开除了她，因为会影响自己做生意；小米最初也怕影响工作，选择闭口不言；至于那些警察和医生们，他们可以为了钱或者忌惮刘会长的势力，包庇罪犯，做伪证。

电影中小文第二次接受市里专家的身体检查，那样无力的躺在床上，导演用了一个主观镜头来展现整个过程：先来了一个男医生看了两眼，又叫来了一个女医生看两眼。

看在观众的眼里，无异于是同小文一起在遭受第二次的侮辱。

片中一直都特别冷静的小文，在医院听着外面大人们满口假话，泪流满面。

都是为了自己的利益，谁又能替女孩们发声呢？

片中的女律师，很像是导演的化身。电影中警察问律师，“做了十年律师，你想过做些别的吗？”

律师说，“这种事，总有人要管”。

是啊，这些事，总得有人要管。

根据相关的数据统计显示，2013年到2016年，4年间全国法院审理的性侵儿童案件量达到10782起，也就是说，平均每天至少有7个孩子受到伤害。

南京南站候车室涉嫌猥亵幼女事件、海南幼女开房案、宁夏留守儿童被性侵案……

这些仅仅是冰山一角，还有那些没有说出来的，没有被发现的恶行，正在上演着。

谁又来能替他们发声呢？

文晏导演曾经说过，《嘉年陈美玲华》虽然描绘了几个不同年龄段的女生，但你大概可以把这些人看做是一个人。

“如果小文离家出走没有找到爸爸、或者被爸爸拒绝抛弃，那她很可能就会变成小米；小米最终如果没有逃走，那她就会成为坐台小姐丽丽。这些女性形象，都是互相映照的。”

这就又牵扯出电影的另一层更深刻的意义：女性在成长过程中要面临诸多选择，而这些选择大多是相通的。你唯一能成为一个不同的人的契机，就是要做出一个不同寻常的选择，这个选择，是需要勇气的。

片中的小米四处流浪，每天为了生存，为了挣那几块钱，绞尽脑汁，甚至妄图去敲诈刘会长，但却依然没能逃出残酷的现实。

最终小米却做出了那个选择，原本她要出卖自己的初夜，在最后一刻，她穿着一身洁白的裙子，大马帮伴随着悲壮的音乐，骑着摩托车走了。

像她的同事，原本憧憬着爱情，却只能沦为男人工具的莉莉那样，离开了这里。

再往后莉莉的命运，小米的命运，会怎样呢？

导演没再往下拍，就像《玩偶之家》里的娜拉。她们的命运，已经被分明的指向了整个社会生活，指向了你，我，每一个人。

就像导演曾说过的那样，

“我们不能希望一部电影来改变这个国家，我们也不要寄希望于超级英雄来拯救我们，改变这个国家其实要靠我们每一个人。”

我们没有拍出一个改变国家的电影，因为我们想用它来改变每一个人。

最后一句《嘉年华》上映第一天，截止到我们发稿，只有1.3%的排片，但这部电影，我要安利给每一个人。

《嘉年华》满分10分，橘子君给10分。

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