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张国立改编现实“大片” 感慨创作太多“清规戒律”

说起国内最合观众眼缘的男演员，张国立一定排的上号；说起国内最有收视号召力的导演，张国立也肯定榜上有名。如今人们津津乐道于《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》的经典角色和台词，却很少有人记得当年它戏说历史宇崎龙童引起的争议，感慨于《亲兄热弟》、《金婚》的家常温暖，却鲜少记得它们是在古装剧、宫斗剧的热潮中另辟蹊径，杀出一条血路。

与谦和温厚、不显山不露水的外表相异，张国立无论做演员还是做导演，都相当地敢为人先，同时，无论环境如何变化，他都坚守着一份对艺术的执着。于是，在古装玄幻小鲜肉大行其道的当下，正在湖北卫视播出的张国立新作《爱的追踪》，是这样一部题材冷门孙晓亮、风格严肃、从剧本到演员都扎扎实实的大剧，似乎也在情理之中了。在几个小时的采访里，张国立又展示出他敢说的一面，从本剧的三易其名谈到九十年代下海潮中的“原罪”，从当下热播的古装戏聊到美剧《绝命毒师》；谈及行业种种怪现状时，他虽苦笑着自嘲“似乎不会拍戏了”，但还是坚持老派的戏剧原则，笑称“不符合这些规律就是乱扯。”

综合消息

触动创拉萨作缘起想揭时代原罪

在张国立口中，这是一个被商业大潮席卷的年代，全民“都在做生意，大家都想发财”，因为时间就是金钱，效率就是剪切生命，在这样一个金钱至上的大环境下，很多人随波逐流，像剧中的文皓一样，背上了时代特有的原罪。

虽然选择了揭露时代原罪，但在表现形式上，张国立比小说超大超长拉杆等关键部件的加工制造原作者要温和得多，这一点从题目的变化上就可以看出来。小说原作者吕铮定的标题是《赎罪无门》，就像他数年一线经侦警察的经历一样铁骨铮铮、不留情面，仿佛在威慑和告诉所有人“不要犯罪，一旦犯罪就没有回头路，想赎罪都无门”。张国立拍摄时则把剧名改成了《赎罪门》，因为觉得“无门”有点儿太冷酷了。而从《赎罪门》改成《爱的追踪》则是在暖的意味上更进一步，更突出赎罪的情感意义。

惶恐“我可能不会拍戏了”

“我常常觉得自己已经不会拍戏了。”张国立说这句话时颇为自嘲，“过去拍古装戏是章回体，生旦净末丑往台上一摆，加一些喜剧的元素，起承转合最后惊堂木一拍，观众觉得就是这么回事儿。但现在呢？古装剧开句玩笑都是皇上的弟弟爱上嫂子，这戏我不会拍啊。”

而要拍现代戏，首先就得跟上现代观众的审美节奏。

张国立颇为苦恼的是，过去大家喜欢娓娓道来的‘味道’，但在现在的中国影视中，这种味道却完全没有生存空间。“现代观众偏爱情节强烈节奏快的东西，一个极端事件发生，人物关系、剧情走向一下子全变了。”拍《爱的追踪》要选择哪种路线，让张国立头痛不已。我喜欢的，大家都说不好“卖，不挣钱”，但他最后还是一咬牙选了温暖的路线。

感叹现实反腐题材堪称大片

谈及最喜欢的美剧，张国立脱口而出的就是《绝命毒师》。喜欢这部剧是因为它“这段时期有人物，有情感，有任务线，有角色的心路变化，”是个极其标准的“戏剧结构”。他认为“节奏可以紧凑，题材可以新颖，但是必须符合戏剧规律，讲规定情境、人物关系、内部外部矛盾，没有这些就是乱扯。”

谈及现在行业内的种种乱象，如综艺当道、过度娱乐化，张国立表示并不担心，比起这些，他更关心创作者们都要面临的外部环境，他在多个场合多次提及，“年轻人们都生活在一个随时可以接触到美剧、英剧的时代了，我们的创作者却还要面对大量的清规戒律。很多现实的、反腐的事件本罗震环身就是‘大片’，创作者却不能拍，离真正付诸文艺还有相当长的时间……这是我们现在最大的困难！”